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那些作者：蓝紫青灰
东篱之前一直打算盘点一次那些想严肃创作的网言作者，但苦于没有时间，也一直没有动手，那些具有野心的作者里，就有蓝紫青灰。
蓝紫青灰2007年开始在晋江贴文，一开始贴的是红楼人物的随笔评论；后来尝试着从童话故事和武侠故事里寻找灵感，写类似于同人的爱情小品，像《念家山破》《以此戒指》就是典型代表；有时候她也从中国名著或历史里寻找灵感，比如来自《边城》灵感的《凤凰传说》，来自秦始皇传说的《碣石宫传奇》；渐渐地，蓝紫青灰扔掉了倚仗，取材越来越广泛，创作水准越来越提高，写作渐入佳境，如果说《春风沉醉》道尽夫妻婚后相处真谛、已经不能用寻常小言来定位它的话，那么，描写70年代上海支边青年生活的《随身而没》，可以算得上是蓝紫青灰文学创作成熟的标志了。
就东篱读过的女性作家的作品来说，描写70年代生活是严肃创作的，年龄最大的那一批作家，当属王安忆、池莉、方方、铁凝等，她们大多是50年代生人，写起知情生活，那就是她们自己的亲身经历，创作起来，素材非常丰富，感受也深；年纪稍小的阿耐，我斗胆猜她是70年左右生人，她的《大江东去》，从1978年写起，那是改革开放伊始，彼时的阿耐，大约还是个7、8岁的小女生，对于那个年代，既有童年时期的体会，也有长大后从书本获得的加深认识，创作起来，不是全然凭空想象；再来就是蓝紫青灰了，蓝紫青灰应该是80年左右生人，她在《随身而没》里描写的主人公，差不多就是她的父辈了，而她能够把那个年代写得那么真实且带着悲悯的情怀，就真的非常值得敬佩了。
《随身而没》以安徽绩溪附近的三线厂为背景地，展示了那个特殊的时代上海支边青年的青春岁月。
前面说过，《随身而没》刻画的是群像，这群在1976年春天时处于18至30岁的上海年轻人，他们在安徽山沟沟里的兵工厂消磨着他们无奈的青春。
这群人里的代表人物有：老三届里大约是老初三的老叶，聪明能干，却心比天高，命比纸薄，一腔理想满怀才华，都化为了山沟沟里“滋润”的小日子，烟酒牌棋，郁郁而终；黑五类子弟徐长卿，家中幼子，聪明细腻，困境中也不迷失方向，因此得以掌握自己的命运，最终于和上了国家复苏的节奏，可以想见，他如今不是行业老总也是行业专家，就像其他的82届大学生一样；同样不肯迷失自己的青年还有女生申以澄以及男生陈钢，但他们不是主要人物，其他主要人物是被命运裹挟的青工仇封建、刘卫星，名字已经暗示了出身，他们在得知离开三线厂无望之后，彻底认命了，最终得以返回上海，也是得益于国家政策；还有一个非常特殊的人物是女技术员朱紫容，这个人物形象熠熠生辉，她超越了时代超越了阶层超越了男女，她温柔美丽灵慧，被命运打入尘埃却一身傲骨；此外也有粗俗的反派、沉默的大多数、圆滑的当权者。
蓝紫青灰借着这一群人的活动，重现了1976年到1978年上海市民生活的方方面面，从一潭死水到春风悄悄拂过，乃至最终生机勃勃的领风气先。奔走于安徽农村和上海两地的三线厂青工们，最有资格说起“春江水暖鸭先知”的感受。春风起兮，蛰虫惊动，从上海和安徽的变化可窥中国大地全貌，那是一个日日新月月新的激情年代，却读得人落泪，蓝紫青灰的笔触，要比开头东篱列过的前辈女作家们更为温婉细腻。
而今，岁月荏苒，看着这些老旧的照片，回望那个时代，不禁生出一股“人生代代无穷已”的悲叹，时间何其无情，感谢蓝紫青灰用她的细腻和才情，为我们复活了那些场景和画面。
注：图片来自网络。
那些作者24：蓝紫青灰
